中新网9月16日电 北京时间8月23日，被称为科幻文学诺贝尔的“雨果奖”在美国颁出，中国科幻作家刘慈欣作品《三体》获奖，创造了中国科幻文学的一个记录。近日，刘慈欣作客中新网访谈节目。他谈及《三体》的创作过程，称作品由多个创意构成，虽然有缺陷但不必要再修改；而在《三体》改编成影视作品时，宇宙文明之间黑暗状态是不能放弃的核心内容；在他看来，中国能养活自己的作家也就两三个；他还谈到了寻找外星人，表示应建立相应的政策法律预案。

　　谈《三体》创作：多个创意构成 有缺陷

　　谈及创作《三体》的灵感，刘慈欣称，它是由很多个创意和灵感构成的。

　　刘慈欣介绍道，“很多年前，我看过一篇描述物理学上三体问题的科学论文。三体问题具体说就是在一个没有引力的地方，三个有质量的点依靠自身的引力，进行相互运动。用我们目前的物理学和数学手段，是没有办法预测它的运动规律的。两个支点的运动可以完美地预测它未来的运动规律，再加入一个支点，已经没有办法预测。”

　　“我进一步就想到，假如这三个支点是三颗恒星的话，在这三颗恒星组成的星系里面，如果一个行星上面生活着智慧文化，那么这三颗恒星就做着毫无规律的三体运动。那这个行星上的文化将处于一种什么样的生活状态？这就是三体三部曲最初的起源。”

　　刘慈欣坦言作品有缺陷，但也没有必要修改了。“比如第一部后三分之一的故事叙述，可能很糟糕，其中包含了太多的知识硬块，对一些科学背景的解释，很枯燥，很烦琐。还有第二部前三分之一，情节发展缓慢，线索零乱，看不出一个叙事结构来。”

　　一口气说完后，刘慈欣不无遗憾地表示：“这个也没有办法避免，但是我不会去修改这些地方了。因为作品一旦作者出来，那就是泼出去的水，收不回来了。拿出去以后就给了读者了，已经不属于你自己的东西了，我也就觉得没有必要修改了。”

　　谈《三体》改编：宇宙文明之间黑暗状态是核心

　　刘慈欣坦言，一部文学作品是否成功，首先取决于作品的内容和质量，其次是宣传、机遇和运气等诸多外部因素。所以在电影改编市场比较萧条的2009年，当有人向刘慈欣购买《三体》改编权的时候，刘慈欣毫不犹豫地卖给了对方。

　　那么，电影改编不能放弃的核心内容是什么？刘慈欣认为是小说中描述的整个宇宙的状态，即宇宙文明之间的那种黑暗状态。“如果放弃了这个，整个作品的基调就完全变了。我希望能拍成一种很具有压抑感的电影，就说它的整个故事的运行都是在一个巨大的、灭顶之灾的压抑感之下。”

　　然而，作品的最后，主角却活了下来，这是否跟小说的主题背道而驰？刘慈欣表示并不矛盾，如果一部完全黑暗的作品，也不是读者喜欢的。“我从本质上讲，我是一个乐观主义者。人类付出巨大牺牲后，换来了一个光明的结局，最后走出来的两个人类的种子，在银河系中他繁衍开来，人类文明延续下来了，这是一个不管从科幻小说角度来看，还是从一个科学的角度来看，比较合情合理的结论。”

　　谈科幻小说：末日题材是一个永恒的主题

　　刘慈欣在访谈中表示，之所以走上科幻写作的道路，因为自己本身就是一个科幻阅读爱好者。在他看来，科幻小说是一个类型很丰富的文学题材，很难一概而论。而他本人最喜欢看的科幻小说是比较传统、基于科学技术为核心的作品。另外，一些用科幻所独有、现实主义文学没有的角度，来描述现实的科幻小说，比如奥威尔的《1984》，刘慈欣也很喜欢看。

　　当被问到“写好科幻小说最关键的是什么”，刘慈欣回答是必须有科幻思维方式。“就是对宇宙的宏大有一种敬畏感，渴望有想象力的触角，来超出有限的生活，去触摸那些我们的身体所无法触摸的那些很遥远、很巨大的存在。”

　　刘慈欣还谈到了末日论。他称，“科幻小说里的末日题材，就像主流文学里的爱情题材一样，是一个永恒的主题。末日本身就是科幻小说的一个已经隐含设定。科幻小说本身认为，任何事物都是有终点，如果一个宇宙都有一个终点，那人类肯定会有一个终点。用科幻的思维方式看，事实就是这个样子，谈不上悲观和乐观。”

　　在《三体》中，刘慈欣将人物设定在了非常极端的环境和很特殊的时期。他认为，这是科幻文学最基本的表现方式，就是把我们现实中的人，放到非现实的环境中，然后看他(她)如何反应。“总得来说，在极端环境下，特别是面临灭顶之灾时，人类没有任何救援，人性和整个人的群体行为会发生什么样的变化，是现在只能通过推测才能够想到的，因为在现实中找不到那样的环境。这也是科幻小说最常表现的一个主题，在别的文学形式中很难表现。”

　　科幻写作不一定非得理科生 写作常遇到壁垒

　　很多读者把刘慈欣的成功，归于他是学工科出身。书中的构建宏大、逻辑严密，数学、物理学知识特别逼真。然而，在刘慈欣看来，并不一定写科幻必须要学理工科。

　　刘慈欣进一步解释，写科幻小说所需要的知识，不是那种专业知识，学文科出身的人也可以完全掌握。其实大量的科幻作者都是文科出身，国内国外都有。

　　至于小说中各种科学设想的构建，可能是一个长期的过程。“首先要产生一个设定，然后用某些推理方式，把这种设定向前推导。如果能推导出很震撼很有意思的故事，那就能写出来，如果不行的话，那就需要再找一个设定，再去推导，这就是基本过程。”

　　在这个过程中，遇到壁垒是常见的事情。刘慈欣坦言，自己现在就处在壁垒当中，“我已经很长时间写不出任何东西了，我想不出有什么办法。这也就是创作的一个残酷性。”

　　“我们处于一个奇迹层出不穷的时代，而且每一个奇迹，每一个奇妙的想法，就像现在主要的前沿科学，都会通过网络迅速传播， 很快就会大众所知。如果再用它去进行科幻小说创作，可能就显得平淡无奇了。”

　　谈中国科幻小说：能养活自己的作家也就两三个

　　此前刘慈欣曾说过，在中国能够写科幻小说养活自己的作家不多。但他也解释，这并不代表中国的科幻小说作家没钱，而是说钱不是从科幻赚来的。他介绍，中国科幻小说作家群体，是中国所有的作家群体里面学历最高的一群人。“他们中的很多人拥有博士学位，有很好的工作和工资，甚至有的还创业开公司，所以生活对他们来说不是问题。但如果说让他们放弃工作做专业作家，可能就会出现生活问题。”

　　“全国能够靠版税养活自己的科幻作家，包括我在内，也就那么两三个吧。”刘慈欣说。“当然现在这种状况也在改善。比如现在的科幻作家，除了作品的稿费和版税之外，还有更丰富的收入来源，比如写一些影视策划、剧本策划，还有给游戏写脚本。”

　　谈及中国科幻小说现状，刘慈欣说，现在处于一种很不成熟的、很边缘的，在市场上也很低迷的状况。“虽然中国科幻小说已经走了一个世纪，但中间充满曲折，曾有过多次中断，一直到上世纪九十年代后期才慢慢的复苏起来。”

　　“我们缺少有影响力的作品，缺少有影响力的作家，我们的作家群体人数很少。”

　　刘慈欣介绍，中国有上万个作协会员，科幻作家也就三十个左右，而美国有上千名科幻作家。另外中国的读者受众人数也很小。“就在我们现在认为媒体都在铺天盖地的关注科幻的时候，在我们认为科幻已经获得过大量目光、大量注意的时候，有一本已经运作了十几二十年的科幻杂志，默默地死掉了，就是山西的《新科幻》，以前叫《科幻大王》。”

　　“科幻文学未来面临着很多严峻的挑战，有些甚至是致命的。同时，在快速的变化的社会环境中，科幻文学同时也充满着希望。但科幻的未来我看不清楚，这不仅取决于作家的努力，取决于出版界的努力，更取决于国家文化产业部门的努力，还取决于科幻文学和科幻影视之间良好的互动。”

　　谈寻找外星人：不能停止 但不能暴露地球位置

　　《三体》讲述了天文学家叶文洁向三体星人暴露了地球的宇宙坐标，正处于困境之中的三体人为了得到一个能够生存的稳定世界，出动庞大的舰队直扑地球。此时人类才发现，宇宙文明间处于“黑暗森林”状态，任何暴露自己位置的文明都将很快被消灭。借助于这一发现，人类以向全宇宙公布三体世界的位置坐标相威胁，暂时制止了三体对太阳系的入侵，这一战略使地球与三体建立起了脆弱的战略平衡。

　　刘慈欣在谈及外星人话题时，首先肯定地表示，探索外星文明的脚步不能停止。“寻找外星人和地外文明是科学研究的一个重要分支，我们不应该因为有恐惧感就阻碍这个科学研究的发展，这种科学研究发展的最大危险，就是它自己停滞掉了。”

　　但刘慈欣也谈到，我们应该考虑到最坏的情况，就是我们现在并不知道宇宙文明社会的真实状况是什么，甚至不知道宇宙文明社会是否存在。“假如宇宙社会文明存在的话，它有多种可能性。从负责任的角度讲，很自然地我们应该考虑最糟的那种可能性，那就是说整个宇宙中，根本没有任何的道德准则，一个零道德的宇宙。”

　　刘慈欣说，《三体》展现的就是这样一种最糟的宇宙——文明之间相互无法理解，只有征服、杀戮和消灭对方。

　　“哪一种宇宙的可能性最大？我们并不知道，我认为我们应该选择最糟糕的那种。在这种情况下，我们探索外星文明的时候，就应该采取一些预防措施，比如我们可以只监听而不发送信息，这样的话就不会主动暴露我们的位置。”

　　刘慈欣谈到，据他所知，人类曾经不止一次的用超大功率的向外太空主动发送信息，而且每一个信息中，几乎都包含着地球的位置信息，这种做法很不负责任。他呼吁从联合国到各个国家，都应该立法规范这方面的行为。

　　刘慈欣还提出，人类还应该做一些这方面的预案。比如一旦证实了外星文明的存在，并且与它建立了接触，应该是通过联合国与外星人接触？还是通过发现国与外星人接触？这个差异可能导致完全不同的后果，哪种更合理？这个问题需要进行大量的、深入的研究，才能得出一个比较合理的结论。进而通过这个结论，建立相应的政策预案，甚至法律。

(原标题：刘慈欣谈寻找外星人：应建立相应的政策法律预案)